有朋友曾說這一句話：「從來沒有一個地方對年青藝術家如此追捧」，所指的當然是香港。猶記起在泰國清邁留駐時，也看到不同創作階段的人以大象這像是泰國的圖騰來創作作品，在香港，如果以非常典型的香港文化圖騰來做作品，很多人都認為是為了給西方人看的，尤以97年前的藝術家，很少這樣做，現在反而較多以香港廣為人熟悉的文化元素/內容做作品，亦有一定的認受性。在泰國大象並沒有被淘汰，而且跨越年代，也有以新的面貌出現在作品上。再說香港的藝術生態，年青一代實在擁有前所未有的發展機會，跟年青一代交流時，也獲知一點當代年青人的關注點，例如對前輩藝術家的熟悉程度，相信除了其老師藝術家外，老師以外甚至再前輩些的藝術家，相信都不會是其關心的人物，值得其操心的，應該是高其數屆畢業的，又有點成就的，例如會關心其賣出多少作品，在那一間畫廊發展，穿甚麼衣服去跟藝術館人員會面介紹其作品予考慮購藏等，當然以上所說的只是茶餘飯後的事情，不知是否真確；至於上了神台的，可能是千禧年中成名的那一批。如果以陰謀理論來猜測，非常切合回歸後的主觀願望發展：英國殖民地時，香港只是一個文化的沙漠，特區政府成立後，大力發展藝術，形成蓬勃的面貌，令人欣欣而喜，所以大部份的人再不會認為香港是一個文化沙漠。
