香港 – 全球的大都會城市

在網絡上重溫由多倫多Power Plant主辦有關香港的一個對話錄影，其中的討論者都是已長久居留在海外的華人，在學術或文化討論中，對這類情況的人士，很多時會以流散者diasporas來形容，由於長期在外，受其成長文化影響為深，對道地文化發展未必認識很多，然而由於其長輩的關聯或記憶情感的關係，接受邀請或自行當製作有關道地（中國/香港文化）有關的作品時，其作品總讓道地人士有異國風情的感覺，當然這只是不同角度對同一地方/題材的不同演繹而已。是次Power Plant的線上討論名為Hong Kong is a Loaded Term: Megacities, Temporary Cities, Future Cities 的討論，有藝術家、學者及評論人士，其中學者AIhwa Ong王愛華有兩句形容詞都有一點提醒的作用。其中就是我是次的取題Hong Kong is a Global Metropolitan place，這個大家都有所認知；另一個是Hong Kong is the capital of Chinese diasporas，這個令我突然醒悟為甚麼香港對一些流散者這麼重要，吸引她/他們探訪/回到香港，當然還有一些是在政策上或跟全球及經濟文化發展有關的原因。

從九七回歸開始，香港本土都希望多些探討有關香港本土文化/身份的問題，然而千禧以後，香港大力打造創意工業，以經濟作走向及全球一體化藝術為指標，全球一體化藝術也就是以西方藝術歷史進程+他者發展而成的脈絡，由於是主流藝術，民間也配合得很好，令本土藝術未能有認真和持續的檢視；在此期間香港大量歡迎海外藝術家展示和駐留，其中也有不少是海外華人，致令看起來海外華人的條件較為優越。但在某些華人流散人士中，以Professor AIhwa Ong而言，香港是她/他們的首都，除了道出她/他們對「家鄉」文化的情懷外，也突顯了香港自由和國際化的景況，讓不同文化/國籍的流散人士在港自由尋找/享受自己所需的東西。不過正如Professor AIhwa Ong所言，這個capital還會像從前般存在嗎？

藝術家書籍

90年代，筆者手造了不少藝術家書籍，那時的概念是：如果藝術品只有一個版本的話，亦只有一個收藏家可擁有，其他人是沒有機會可以看到的，而版畫則可以有多些版本，能傳遞至多些人。所以那時的想法是發展多版本的藝術家書籍，幸好當時也找到了非常容易處理及效果很好日本研發的小型版畫機及其配件，所以可以不用太艱辛也能完成多頁數的作品。第一本的書籍名「那時候 Memory & Identity」，於96年完成。從處理紙張到圖像及印刷，一手包辦。書本是回應九七回歸有關香港人身份及存在問題。書的印刷有210版本，除了可收藏外，書的構想是好像一本記事/速寫簿一樣，收藏者可以在簿上創作或記錄每日事情。第二本名為「紅色城市Red Book」，於98年完成，印有70版，都是有關香港回歸後的事情。書用了幼細的宣紙，以紅色為封面。其後也造了第三本書，但一直都覺得效果不大好，終於撕毀了。這些書在筆者創作的生涯中，是很好的回憶，也代表那個年代對香港的一些想法和感受。